雍正皇帝与古琴**（下）**

吕埴 文化学者

宫廷古琴之整理

胤禛称帝后，《活计档》中有许多有关他与古琴的记载。雍正四年（1726年)，他曾对宫中藏琴进行大规模整理：

“(二月)二十四日，总管太监王朝卿、刘国兴、安太交来：丰泽园琴二张、瀛台琴二张、掌仪司琴一张、懋勤殿琴六张、敬事房琴十三张……毓庆宫琴二张、西花园琴八张、畅春园琴二十八张、静明园琴三张，府内太监沧洲交来琴十八张随蓝布套黄布穵单，造办处收贮所内琴七张，传旨：‘着将弦对准，于二十六日、二十七日送来呈览。钦此。’于二月二十九日呈上，留下府内琴五张并造办处收贮琴二张、永安亭琴四张。记此。于三月初二日永安亭太监张弼持去琴六张。记此。于三月初九日将琴一百零三张俱对弦准，首领太监程国用持进交总管安泰讫。

(三月)十九日，据圆明园来帖内称，首领太监夏安交来琴十张，说太监杜寿传：着换弦，其琴轸足如无，换木足亦可。若不全处，些微收拾。轴上用五色绒。完时定等写帖，随琴带来。记此。于四月二十五日，收拾得琴十张，交首领太监夏安持去讫。

四月初一日员外郎海望奉旨：‘法（珐）琅琴轸足着做些。钦此。’于四月十七做得琴轸木样九个、琴足木样六个，员外郎海望呈览，奉旨：‘琴轸足样准西番花、梅花，照样烧法（珐）琅，其余轸足样俱不好，另更改。钦此。’于十月十二日做得琴轸足四分，怡亲王呈进讫。

四月初一日据圆明园来帖内称，太监夏安持来头等大红琴一张、小红琴一张、梅花断琴一张、牛毛断琴一张。说首领太监苏培盛传旨：‘琴上着换玉足玉轸，并添穗子、琴垫，着会弹琴人收拾妥协呈览。钦此。’于六月初二日收拾得琴四张，上换得玉足、玉轸，并添穗子四幅（副），琴垫四个做完，交太监夏安持去讫。

(四月)二十七日，据圆明园来帖内称，首领太监夏安交‘鸣凤’琴一张系懋勤殿的、‘流泉’蛇腹断琴一张系古董房的、‘丹山瑞哕’蛇腹断琴一张系畅春园的、‘中和’八宝灰琴一张、成化年梅花断焦叶琴一张、牛毛断大‘春雷’琴一张，传旨：‘着收拾，其轸足不必动。钦此。’于六月初一日收拾，换得穗子六付、琴垫六付，并交来琴六张，首领太监夏安持去讫。

六月初二日，据圆明园来帖内称，首领太监夏安交来琴十四张，传旨：‘轸足有不好处着收拾。钦此。’于七月初二日收拾得琴十四张，首领太监夏安持去讫。

(八月)十六日，据圆明园来帖内称，首领太监夏安交来琴四十二张，内四十张有套，二张无套。传旨：‘此琴内着会弹琴人选好琴六张，分做头等一二三四五六号数。钦此。’

(八月)二十日，据圆明园来帖内称，太监刘希文交来香色锦一丈四尺二寸、蓝锦一丈四尺三寸，传：着做琴套二件。记此。于九月十三日做得琴套二件，并下剩回残锦首领太监程国用持去，交太监王守贵讫。

九月初二日，郎中海望奉旨：‘琴垫做几副，要别致得用。钦此。’于（雍正）五年三月十二日郎中海望交西洋番花琴垫画样二张，着照此二张画样每样绣做鹅黄琴垫二副、紫色琴垫二副，里子用鹿皮，内抛毡铺棉花做。记此。于八月二十四日绣得黄缎琴垫二副、紫色琴垫二副，郎中海望呈进讫。

(九月)二十三日，太监王守贵交来琴四张、镀金饰件腰刀一把，传旨：‘着认看。钦此。’于十月初九日袁景劭认看得琴四张、镀金饰件腰刀俱系好的。首领程国用持去，交太监王守贵收讫。

十月十八日郎中海望持出：出等的琴三张、有等次的琴十八张，传：‘出等的琴着配做红漆套箱，有等次的琴着配做黑退光漆套箱。记此。’于（雍正）五年三月初六日画得琴套纸样四张，郎中海望呈览，奉旨：‘准先呈览过的、着改去寿字的琴套纸样一张，将改寿字的中心不必画花样，琴若何名就将琴名绣在上边，俱要紫色地，交与织造处织宋锦，二十一张俱要一样。钦此。’据漆作柏唐阿六达子来说，做漆套箱琴二十一张，现存库。……

(十月)二十四日，首领太监程国用持来琴一张，说太监刘希文、王太平传旨：‘交给海望试弹。钦此。’于二十五日郎中海望试弹得此琴好琴等语回奏，奉旨：‘着留在里边。钦此。’”

上述档案中，提到的古琴超过200张。雍正先是将各处收藏的古琴汇总，呈览过目；接着对准琴弦，缺轸足的予以补配，并谕令烧造珐琅轸、足，钦定“西番花、梅花”式样；然后着懂琴人认看，着会弹琴人试弹，分出等次。

对于不同等次的古琴，采用不同的收拾方法，甚至于在配做漆箱时即以红黑二色相别。头等琴“着会弹琴人收拾妥协”，换得玉足、玉轸，并添穗子、琴垫；而像“鸣凤”“流泉”“丹山瑞哕”“中和”“春雷”这样的特等名琴，传旨“着收拾，其轸足不必动”，仅是更换了穗子和琴垫，可见雍正颇具当代文物保护理念，尽量保持古琴原貌。

[清]“流泉”琴 凤势式 故宫博物院藏

[明]“中和”琴 列子式 辽宁省博物馆藏

档案中一再提及“调准弦”“着会弹琴人收拾”，说明这些琴是要弹的。特别是提到琴垫，要求“别致得用”，说明是给雍正皇帝实用的。如果仅仅是陈设之用，只“别致”就够了，不必“得用”。

雍正五年（1727年）到八年（1730年），胤禛又对琴套、琴桌、琴弦的制作提出了具体的意见。兹录《活计档》所载如下：

“(五年)三月初一日，郎中海望奉旨：‘着将琴套样画几张呈览。钦此。’于三月初六日，画得琴套样四张，郎中海望呈览，奉旨：‘照样准做。其中心不必画花卉，查此琴系何名即将琴名绣在上边。俱用紫色。交织造处织宋锦琴套二十一件送来。钦此。’

(六年五月)十五日，据圆明园来帖内称，四月初九日，首领太监夏安交来黑漆琴一张，说太监刘希文传：此琴紫檀木乐（岳）山跳起，着收拾。记此。于本月二十五日，收拾得黑漆琴一张，交首领太监夏安持去讫。

七年六月初三日，据圆明园来帖内称，五月二十九日郎中海望奉旨：‘琴套、琴铭一事交苏培盛见空代奏。钦此。’

八年九月二十九日，据圆明园来帖内称，八月十七日首领太监萨木哈来说，首领太监刘玉传旨：‘着做长二尺七寸、宽一尺二寸六分、高八寸一分楠木琴桌一张，紫檀木桌一张，漆桌二张。其漆的做下，预备用时再安。’于九月初二日做得楠木琴桌一张，……太监范国用持去，交首领太监刘玉收讫。于十月二十日，做得紫檀木琴桌一张、漆桌二张，太监王玉持去，交刘玉讫。

(八年九月)二十九日，据圆明园来帖内称，八月二十三日首领太监夏安来说，宫殿监督领侍陈福、副侍李英传做琴弦五分。记此。于本日将京内送来琴弦五分交首领太监夏安持去讫。

(八年九月)二十九日，据圆明园来帖内称，八月二十三日首领太监夏安来说，宫殿监督领侍陈福传做二等琴上用琴弦五分。记此。于本月二十九日将京内送来的琴弦五分交首领太监夏安持去讫。”

[清早期]大漆描金山水人物图云蝠纹琴桌 私人藏

[清早期]丝质太清琴弦 故宫博物院藏

紫禁城西六宫之咸福宫，在乾隆年间是皇帝的书斋，后殿西室曰“画禅室”，收藏董其昌的书画；东室曰“琴德簃”，庋藏雍正用过的宋制“鸣凤”琴与明制“洞天仙籁”琴。台北故宫博物院藏有清沈源绘《琴德簃图》，其上有乾隆的题跋：

“我皇考所贻古琴以宋制‘鸣凤’、明制‘洞天仙籁’为冠，皆有御铭。每一静对，穆然神移，不待抚弦动操始知至德之和平也，因箧藏于咸福宫东室，而以琴德颜其楣，并命画史写南薰之图。嵇康赋云‘理重华之遗操，慨远慕而长思’，实获我心矣。乾隆敬识。”

上述乾隆的题跋与雍正四年四月二十七日《活计档》所载极为吻合，乾隆提到“鸣凤”“洞天仙籁”两琴皆有御铭，而雍正七年六月初三日《活计档》中亦有“琴套、琴铭一事交苏培盛见空代奏”之语。只可惜“鸣凤”一琴在乾隆时期庋藏琴德簃后，再未见记载；“洞天仙籁”在道光年间景福宫的陈设档中最后出现，“红漆琴匣一件，内盛明‘洞天仙籁’琴一张”，之后便杳无踪迹……至于两琴的雍正御铭，永远是个谜了。

余语

[清]院本《雍正帝读书像》局部 故宫博物院藏

作为大清王朝的最高统治者，雍正不但进一步延续着父亲康熙对汉文化不断学习、接受的热诚态度，具有极高的艺术造诣，还灵活运用诸思想要点，阐发新见地，这些都可以从他对古琴热爱中得以佐证。雍正之后，其子乾隆皇帝继续了其未尽之事，从而形成了清代宫廷琴事的极盛局面。